拍賣世界馬不停蹄，來到七月，北京的拍賣場變得熱鬧起來。開拍國際將於7月24日隆重舉槌，今季春拍點題之作《錦繡山河春常在》，近5米之巨的山水，是錢松嵒最大尺幅鉅作，氣象萬千。

每季拍賣，各大藝術精品琳瑯滿目，令人眼花撩亂。開拍以策展式專場打響名堂，把眾多佳構以專題形式呈現，串連脈絡，總結各家藝術語彙。

從錢松嵒的廣東春色出發，到陸儼少、溥儒的典雅古意，還有林風眠、關良簽名式人物畫。此外，更囊括炙手可熱的當代藝術，比如來自東瀛的新貴六角彩子，不容錯過。

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萬紫千紅總是春

四時風光不同，歷來文人騷客，賦予四季不同意象。春天，朝氣勃勃，生機滿盈。開拍策劃「春常在」專題，展示藝術家們如何留住滿園春色。專題由錢松嵒最大尺幅鉅作《錦繡山河春常在》領銜，還有齊白石、吳昌碩、劉海粟、胡善餘等的山水、花卉類大作。

Lot 208｜錢松嵒（1899-1985）《錦繡山河春常在》紙本鏡心

創作時間：1974年
尺幅：251 x 470 cm
款識：錦繡山河春常在。英雄花競秀，祖國春常好。錦繡此山河，人民雙手造。一九七四年三月，錢松嵒作併題句。
鈐印：錢松嵒、山河頌、山河春永
出版：

1. 1975年宣傳畫日曆，江蘇人民出版社
2. 《江山如此多嬌》圖版，上海人民出版社，1976年10月
3. 1978年掛曆
4. 《藝林集粹二》第165頁，香港藝苑出版社，1999年
5. 《中國山水畫 - 現代卷》1514，廣西美術出版社，2000年
6. 《錢松嵒山水畫技法解析》第95頁，江蘇美術出版社，2000年
7. 《中國近現代名家畫集 - 錢松嵒》第143頁，人民美術出版社，2006年
8. 《錢松嵒畫集》下卷，第281頁，漓江出版社，2007年

著錄：

1. 《古玩字畫投資指南》第229頁，中央廣播電視大學出版社，1993年
2. 《中國美術家作品叢書 - 錢松嵒》人民美術出版社，2000年
3. 《中國名畫家全集 - 錢松嵒》第250頁，河北教育出版社，2002年
4. 《字畫好看好賺錢》第181頁，藍天出版社，2002年
5. 《中國近代名家書畫全集 - 錢松嵒》第124頁，名家翰墨，2006年
6. 《枝繁葉茂 - 錢王後裔名人錄》第244頁，浙江大學出版社，2008年

估價：RMB 16,000,000 - 25,000,000

上世紀五、六十年代，中國畫興起變革之風，錢松嵒便是當中旗手之一。他開創「江蘇畫派」（或稱新金陵畫派），當時與「長安畫派」、「嶺南畫派」成鼎足之勢。1979年10月，華國鋒訪問法國，就把錢松嵒的水墨畫《長城》作為國禮贈予法國總統，足見其地位之高。

錢松嵒的山水為何能成為經典？其中一個重要原因，就是他的作品極具時代氣息。他熱情洋溢地記錄生活，不只畫胸中丘壑，亦重視繪寫現實，點景常見公路、工廠、輪船等現代產物，在傳統的基礎上大膽創新。構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫，意境富有生活情趣。

錢松嵒與工人談藝

1960年，江蘇省國畫院組織「兩萬三千里壯遊寫生」，錢松嵒欣然起行，同行者還有傅抱石等人。他們遊歷名山大川，途經洛陽、三門峽、西安、延安、成都、廣州等地，此行為錢松嵒日後的創作積累了大量素材。

至1974年，錢老應外貿部邀請，為廣州交易會工藝廳創作巨幅山水畫。錢老作畫一向嚴謹、認真，從接到創作任務，到動筆定稿，他花上大量準備功夫，畫三尺小稿達十數幅，試驗不同角度、季節、構圖、色彩。

在苦心經營下，終成此幅《錦繡山河春常在》，寬4.7米，高2.5米，陳列在廣州交易會大廳至1997年。此作尺幅極巨，氣勢磅礡，是錢老一生所畫最大的一幅畫。

《錦繡山河春常在》局部

《錦繡山河春常在》局部

《錦繡山河春常在》局部

《錦繡山河春常在》局部

《錦繡山河春常在》局部

錢老生前曾兩次去廣東寫生，嶺南風光異於中原，給他留下如人間仙境般的印象。他一生屢以廣東諸地入畫，此幅《錦繡山河春常在》，就是綜合廣東諸地勝境為一體的青綠設色鉅作。

近景伸出幾株紅棉，活潑奪目，令人頓感春意。一片嶺南風光座於祥雲朝霧之中，山畔湖泊河流，穿插山腳田間，還可見工廠、電纜、汽車、輪船，富生活氣息。層巒疊嶂之後，朝霞映山，寓意祖國欣欣向榮，春天常在。

目前錢老的拍賣紀錄為RMB 1,092萬的《山高水長》，於2013年在北京拍賣場寫下。是次《錦繡山河春常在》隆重登場，作為錢老最大尺幅畫作，睽違25年後再現市場，估價RMB 1,600萬 - 2,500萬，勢必刷新紀錄。

《錦繡山河春常在》出版物

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站在巨人的肩上

自明代畫壇領袖董其昌提倡復古，師法古人成為不少畫家學習繪畫的必經之路、不二法門，從中體會前賢筆墨、結構的精微，博採眾長。

「血戰古人」專題集合眾多大師的仿古之作，從明代董其昌、清代王原祁，到近代陸儼少、溥儒、張大千。所謂仿古，並非亦步亦趨的抄襲；他們或學筆法，或承神韻，甚至做到自出新意。

Lot 214｜陸儼少（1909-1993）《古賢詩意圖冊》紙本冊頁

創作時間：1957 年
尺幅：24 x 35 cm（每幅）x 10
款識：

1. 只消山水光中，無事過者一夏。稼軒詞。儼少漫記。鈐印：陸、儼少、知非後作
2. 有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢萬里隔，托此傳幽音。冰霜中自結，龍鳳相與吟。弦以明直道，漆以固交深。漫書韋蘇州詩。儼少。鈐印：陸氏、儼少、骫骳樓、知非後作
3. 熟知茅齋絕低小，江山燕子故來頻。恰似春風相欺得，更接飛蟲打著人。丁酉陸儼少寫江閣早春圖。鈐印：儼少、儼少、骫骳樓
4. 四海高情，五湖佳，興詩中景，都收入。半卷丹青落魄煞，拍手歌隨心令。書金白嶼《樂府》。丁酉秋九月陸儼少寫。鈐印：陸氏、儼少、儼少所為、知非後作
5. 江濤萬古峽。儼少。鈐印：儼少所為
6. 石泉遠逾響，山鳥時一喧。用宋人法寫唐人句。儼少。鈐印：陸、儼少、河南
7. 平疇交遠風，良苗亦懷新。陶句可喜，因圖，丁酉九月晦，陸儼少。鈐印：儼少、河南
8. 儼少。鈐印：陸、儼少、知非後作、骫骳樓
9. 眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教鷪語太丁寧。杜陵詩句，書以補白。儼少。鈐印：陸氏、儼少、骫骳樓
10. 暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鸚亂飛。
    稠花亂蕊裹江濱，行步攲危實怕春。詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。杜陵詩意。
    此一九五七年秋作也，每被鬥之後，歸寫一二幀，情懷委屈，心有鬱結。輒書杜詩其上，今時今地豈杜公比耶，自頃觀之，適足益其罪耳。古語有云：「前事不忘，後事之師」。聊存此冊，用志我過，越二年又書，儼少。鈐印：陸、儼少所為

題簽：陸儼少古賢詩意圖冊。壬辰春健碧簽。鈐印：健碧、佩秋
題跋：

1. 撐目雲煙五百年，王侯筆力巨公禪。不倩扶著已驚倒，元賴真應學踞舷。儼少近作出示，驚妒，拜書。徐邦達。鈐印：徐邦達印、李庵
2. 昔雲林贈黃鶴山樵詩：「王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。」每嘆前人好為直言。儼少吾兄以此冊索題，因為道云林此詩。人皆謂儼少筆出於黃鶴，蓋其情意蓬勃，蕭疏之致，有與黃鶴稍近，實則其畫筆有非黃鶴所得。籠絡其變幻之跡，情出於真，實為寓以詩人之旨，雖與古人接而情意日新。李白贈懷素《草書歌》：「張顛老死不足數，我師此義不師古。」以之擬儼少之作，良不為虛耳。謝稚柳拜書。鈐印：謝稚、稚柳

出版：

1. 《陸儼少畫集》第25頁，上海人民美術出版社，1987年
2. 《陸儼少書畫精品集》第2-15頁，香港美術出版社有限公司，今日中國出版社，1995年
3. 《中國名畫家全集 - 陸儼少》第64-65頁，河北教育出版社，2002年
4. 《陸儼少書畫集》第22-26頁，浙江美術出版社，2005年

著錄：《陸儼少山水畫芻議》第216頁，上海人民美術出版社，2018年
估價：RMB 8,000,000 - 12,000,000

陸儼少自幼好畫，18歲從師學習詩文、書法和繪畫。這位上海名家吸收歷代諸家技法，曾大量臨摹清「四王」、吳歷、惲壽平等人作品，筆墨功底堅實。他平生好遊名山，師法自然，學古而不泥古，尤其擅長山水。

此套《古賢詩意圖冊》，寫於1957年，陸儼少48歲，正值人生藝術盛期。劉海粟更是大加讚譽：「當今五十歲上下的一輩畫山水，以陸儼少為第一」。

陸儼少的聲名漸漸遠揚，可惜好景不常。由於為人戇直，不善處世，他時常碰壁，後來更捲入政治風波，生活坎坷。在窘迫之際，他在古人的詩句中拎到心靈慰藉，從而創造出扣人心弘的山水景觀。

陸儼少獨創「陸氏山水」，以「勾雲、勾水、墨塊、留白」為特點。此套冊頁集合工筆、寫意、兼工帶寫、水墨、青綠等，技法嫻熟，信手拈來。

陸儼少尤其喜愛杜甫，他對後者顛沛流離的身世、渾樸沉鬱的詩歌，有著切身的理解和共鳴。此套十開《古賢詩意圖冊》中，其中四開都是描繪杜甫詩意。

冊頁上屢鈐「骫骳樓」一印，這是陸儼少其中一個齋號。「骫骳」原意為骨骼彎曲的樣子，後引申出為人委曲依從之意。陸儼少以此為齋號，一方面提醒自己處事要圓滑一點，另一方面也是一種自嘲。

此套冊頁寫於陸儼少一生中極為艱難的時刻。然而，他能把劫難陶鑄成雋永的藝術，留下此「陸氏山水」代表作，連徐邦達、謝稚柳亦為之折服。從題跋可見，徐邦達觀之「驚妒」，嘆「撐目雲煙五百年」；謝稚柳直接引詩「王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。」

《古賢詩意圖冊》出版物

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Lot 216｜溥儒（1896-1965）《海石圖》紙本鏡心

創作時間：1958年
尺幅：84 x 38 cm
款識：

• 瞻日月之同浸，窮潏浡之遙逝。變昏明於島嶼，覆穹窿於水際。紛怪石之縱橫，儼巨靈之疊砌。其為狀也，巉嵯嵂屼，掣電奔雷；峙者霞舉，裂者冰開；藏蚵隱蛣，麗藻披苔。既磃磄以硠磕，忽岌峨而崢嶸。豈媧皇之所遺，驚天柱之已傾。層闉雉堞，井幹連城。皮皸鹽坼，膚寸雲生。䃜兮贔𠫍而龜伏，礭兮蚴蟉而龍行；吞晧旰之虹霓，隕蒼冥之列星。圓則規旋，正則從繩；盪洪波而欲轉，臨寥廓而將崩。凝磝沙而確固，漸糅雜而鉤連。恆漰渤之衝決。乃泐渙而奪堅，遂窾䆦而為穴，風號嘯而湍穿，彼碔砆之貞介，排怒浪而孤褰，比君子之獨立，拂憂患而不諐，浩泱漭之無涯兮，望北斗之安極。同爰居之避風兮，無鵬摶之雙翼；劃天漢之左界兮，傷白日之西匿，覽茲石之當途兮，思神禹之跡熄。海中之石風濤決盪，堎嶒而多穴，蓋沙礫之所結聚，驚波滌擊，堅者彌堅，窳者成䍂，而為奇狀。戊戌夏海濱得此石，不減太湖之奇，余方避地海上，羈旅不歸，作海石賦以寄意，溥儒並記。

鈐印：溥儒之印
出版：

1. 《溥心畬書畫全集》第92-93頁，乾隆圖書無限公司，1978年
2. 《台灣近現代水墨畫大系·溥心畬》，藝術家出版社，2004年

著錄：

1. 《溥心畬傳》第229頁，百花文藝出版社，2007年
2. 《溥心畬年譜》第151頁，上海書畫出版社，2017年

說明：溥儒夫人李墨雲舊藏
估價：RMB 1,200,000 - 1,800,000

溥儒，愛新覺羅氏，字心畬，與末代皇帝溥儀是堂兄弟，自稱「舊王孫」。作為皇室後裔，溥儒自幼飽讀詩書，又有機會博覽宮廷所藏的名畫真跡，加上過人天賦，成為一代大師，詩文書畫俱精。他的筆墨有清貴之氣，被譽為「中國文人畫最後一筆」。

此幅《海石圖》，正正洋溢著文人之氣。中國歷代文人雅士，皆喜愛奇石，宋代米芾便是有名的石痴。這些千姿百態的賞石，可讓人以小觀大，臥遊山水。明代吳彬作《十面靈璧圖》，以十個不同角度繪靈璧石，逾RMB 5億成交價登上「中國古書畫之王」寶座。

《海石圖》局部

《海石圖》局部

溥儒同樣鍾情奇石，他尋石、藏石、畫石、為石作賦。此幅《海石圖》中的主角是真有其石，溥儒於1958年覓得，同年繪就此圖，上部配自作的《海石賦》。所繪海石線條秀麗，筆墨清新；所書賦文工整，小楷娟秀端凝。整幅作品留白頗多，極為素雅，顯得脫俗出塵。

賦文並非特為圖中海石而作，而是寫於1957年春，當時題於另一幅作品上。至翌年，溥儒在此《海石圖》上重抄一次，文末多出一句：「戊戌夏海濱得此石，不減太湖之奇，余方避地海上，羈旅不歸，作海石賦以寄意，溥儒並記。」

溥儒前半生經歷種種巨變，後半生定居台北，生活雖然閒適，卻無法重回故鄉。他借飄泊波濤的海石自喻，排遣羈旅不歸的慨嘆。

《海石圖》出版物

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青綠不只山水間

去年，兩位青年舞蹈家以《千里江山圖》為靈感編創舞蹈《只此青綠》。舞蹈如詩，高髻青衣的少女身姿唯美清新，舞繪出北宋王希孟的青綠山水。自此，「只此青綠」成為華人文青的熱門關鍵詞至今。

開拍特別策劃「只此青綠」專題，從廣義角度審視青綠之法，搜羅林風眠、葉淺予、張大千、黃賓虹等大師佳構。

清「四王」之一王翬曾點出青綠山水之奧妙：「凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈」。如此神韻，原來不只在山水之間。正如林風眠筆下仕女，結構嚴謹而氣韻輕靈。

Lot 261｜林風眠（1900-1991）《九美圖》紙本鏡心

創作時間：1940-1960年代
尺幅：34.5 x 34.5 cm（每幅）x 8
款識：林風眠（8次）
鈐印：風（8次）
出版：

1. 《林風眠全集（下卷）》第13頁，天津人民美術出版社，1994年
2. 《林風眠全集（上卷）》第23頁，天津人民美術出版社，1994年
3. 《香港佳士得廿週年：二十世紀中國藝術精選、亞洲當代藝術精選》第50至51頁，香港，2006 年
4. 《林風眠全集 - 壹》第105頁，中國青年出版社，2014年
5. 《林風眠全集 - 貳》第11頁，中國青年出版社，2014年

來源：2000年4月23日，台北佳士得春季拍賣會，拍品編號12
估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000

林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式，提倡「調和中西」。

精研繪事以外，林風眠更擔任杭州藝專校長，作育英才，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生。

林風眠擅長風景、人物畫，筆下仕女堪稱一絕。他的畫風鮮明，人稱「風眠體」。作品多採方正構圖，仕女都擁有橢圓瓜子臉、柳葉眉、鳳眼、薄唇小嘴，帶著一種含蓄朦朧的情調，無一絲張揚。

林風眠

此組《九美圖》共八幅，正是經典的「風眠體」，半具象半抽象。九位仕女神韻古典優雅，可望而不可即，富含詩情畫意。畫中人或撫琴，或讀書，或搖扇，文靜高雅，乃中國古典文學描繪的理想女子形象。

據林風眠所言，他最大的靈感來源自宋瓷，還有上古壁畫的人物，從此組《九美圖》中，亦可窺一二。仕女身穿素淨薄衣紗裙，具空靈的透明感，猶如宋瓷瑩潤的釉面。《九美圖》中有三位仕女面部較黝黑，則明顯受敦煌壁畫啟發。

此組作品繪於1940-1960年代，當時乃林風眠創作力最旺的黃金時期，諸多代表作亦誕生於此時，可惜大多數毀於浩劫。《九美圖》難得倖存下來，其中兩件更收錄於1994年出版的《林風眠全集》，流傳可考。

《九美圖》出版物

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得「意」忘「形」

關良是中國近現代畫壇上不可或缺的大師。與多數先學國畫，繼而留學海外的畫家不同，關良可謂反其道而行。他早年留學日本學習西畫，到20餘歲歸國，才開始學習中國畫。

專題「寫照傳神俯拾即是」，集合關良的人物、花卉、風景作品，稚拙率性，極富筆趣。所謂大巧若拙，筆觸簡練，卻至唯妙唯肖。

Lot 235｜關良（1900-1986）《鍾馗》布面油畫

創作時間：1970年代
尺幅：40 x 36.5 cm
來源：藝術家家屬
出版：

1. 《關良畫冊》，四川人民出版社，1982年5月，第50頁
2. 《關良｜海派百年代表畫家系列作品》，上海書畫出版社，2013年7月，第164頁
3. 《高妙傳神｜關良繪畫藝術研究》，廣西美術出版社，2015年4月，第223頁
4. 《二十世紀中國西畫文獻｜關良》，文化藝術出版社，2009年12月，第245頁

估價：RMB 1,500,000 - 2,500,000

關良塑造的京劇人物閃爍著獨特異彩，讓人感嘆。初看像兒童畫，不拘泥於對象的透視和比例，而是以誇張、變形的手法傳神寫照，用筆極簡、質樸純粹，富現代意味。

關良去看戲，每每會隨身攜帶速寫本，他尤其熱愛武戲重的短打與花臉。他對人物造型和舞台動作表現做了大量研究，但畫中的戲劇人物，卻更加注重動勢中的一瞬，這一點在《鍾馗》一畫中尤為出彩。

關良

他通過精簡的線條和人物眼神，傳遞出複雜的故事情節和人物矛盾。畫中的「眸」，正是點睛之處 - 鍾馗目光如炬，劍下小鬼惶恐不安，看上去是焦墨一戳，全不費工夫，實是經心一筆。畫中鍾馗身穿紅袍，與小鬼的白衣形成色彩對比，墨線的勾勒與色塊大膽鋪塗，彷彿將西方油畫揉入中國水墨一般。

《鍾馗》一畫創作於70年代，是關良創作晚期的成熟之作。關良晚年沉迷於戲劇人物畫，筆墨越發率真自然，透露出老辣與成熟。一齣好戲，藝遊東西，正如劉海粟的評價一樣：「他的畫動靜相生，獨一無二，格局博大，是民族藝術的瑰寶。」

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Lot 234｜關良（1900-1986）《紅牆教堂》木板油畫

創作時間：1957年
尺幅：28 x 35.5 cm
來源：藝術家家屬
出版：

1. 《關良畫冊》，四川人民出版社，1982年5月，第24頁
2. 《二十世紀中國西畫文獻｜關良》，文化藝術出版社，2009年12月，第140頁
3. 《關良》第70頁，上海人民美術出版社，2009年

估價：RMB 1,000,000 - 1,800,000

關良1957年訪德期間創作的《紅牆教堂》，細膩溫柔的光影動感在山谷間有起有伏。教堂之輪廓用筆強調生拙而質樸的力度，色彩艷麗而沉著，古奧意蘊，渾樸厚重，掌握了風景油畫意境悠遠的內在精神。色彩明朗，造型簡練、明確，線條與光線富韻律、變化，關良已諳熟現代派繪畫的形式奧秘。

關良「自然」、「簡單」、「不雕琢」的天真平淡，富含深意，為西方現代藝術的形式、本質重構，以及東方藝術的意向、自然精神之間，打開了一扇門。後世通過這扇門，可以窺見藝術的新生機，與時代的新命題。

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奈良美智接班人

當代藝術是現今市場最炙手可熱的拍賣版塊，數千萬以至逾億的藝術品屢屢誕生。不只成名已久的大師，一些新銳藝術家，尤其是年輕女性的作品近年成為藝術圈焦點，備受藏家追捧。

開拍今季的當代專場，集合東、西藝術，其中，日本新貴六角彩子特別值得留意。以小女孩角色為標誌性創作的她，被視為奈良美智的接班人。

Lot 142｜六角彩子（1982年生）《無題》布面丙烯

創作時間：2020年
尺幅：111.3 x 161.2 cm
來源：亞洲私人收藏
估價：RMB 2,800,000 - 3,800,000

來自東瀛的六角彩子，作品備受亞洲藏家青睞，成交價在亞洲市場穩步上揚，如今個人拍賣紀錄已超越HK$1,000萬。

六角彩子沒有受過任何藝術訓練，她特有的繪畫方法皆是自學而來。她從20歲左右開始創作，喜愛徒手將顏料直接塗到畫布或紙板上，繪畫技巧自成一派。沒有預先設想的計劃，不需要使用鉛筆勾勒線條，即興創作且下筆敏捷俐落，整個創作過程就如一場藝術表演。

成長於日本動漫文化興盛的年代，潛移默化之下，六角彩子的作品亦充滿卡通童話的元素，畫面有如夢幻般的彩色風景。從即將在北京開拍舉槌的《無題》可見一斑，鮮亮的顏色流溢在畫布各處，構成了一個花田般的背景。

六角彩子

《無題》局部

這幅《無題》尺幅達111.3 x 161.2 cm，畫面用色充滿活力，由粉紅色、黃色、藍色和綠色構成，畫面滿佈雲朵狀和圓形的抽象圖案。畫面右上方可見六角彩子標誌性的小女孩。這位紅髮女孩睜大雙眼，癟著嘴，表現出憤怒卻又不失可愛的模樣。

小女孩的身體和頭髮，與五彩斑斕的背景融為一體，只剩下尤為突出的頭和雙臂，從抽象的描繪脫離出來。畫中的小女孩就像活於一個開放式的流動空間，與傳統繪畫將人物困在靜態的維度裡截然不同。

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其他焦點拍品：

Lot 211｜董其昌（1555-1636）小楷臨褚遂良《老子西升帖》紙本冊頁

尺幅：26 x 13.5 cm x 17（本幅）；26 x 13.5 cm x 2（題跋）
款識：褚遂良《西升經》與《淳熙秘閣續帖》所刻《黃庭經》同一筆法。真跡昔藏新都殷尚書家。餘在長安，曾於殷參軍見之。永嘉王中舍為吳太學手摹一本，不差豪髮。後歸武林洪黃門。黃門以餘寫《法華經》字形相等，遂以贈餘，且曰：「子臨百本，使馬骨追風，畫龍行雨，方以一本見酬。」餘茫然，未知何時得慰其意也。董其昌識。
題跋：

1. 甲寅（1674年）花朝賁園沈白觀於稻孫樓。
2. 香光稱褚公西升經為瑤台嬋娟，此尤嬋娟中之絕姝麗者，趙子昂輩不免下作人間尹與邢矣。辛亥（1791年）夏六月小暑後二日，訪許穆堂同年於吳中拙政園，出此冊見示，書此志幸，文治。鈐印：王氏禹卿、夢樓
3. 此冊餘於穆堂同年處見之，不知何以流轉而歸於心農，物聚所好信哉，既歸心農，餘更得常常而見，又餘衰年之眼福也。嘉慶戊午（1798年）七月八日再記。鈐印：禹卿印信

題簽：董文敏臨老子西升經，無上妙品。鈐印：王文治
鑑藏印：許寶善印、稻香書畫珍藏、夢樓（2次）、王氏禹卿、金傳聲、鏡塘鑑賞、錢氏數青草堂收藏印、玉廬主人（2次）
著錄：

1. 《畫禪室隨筆》卷一，明·董其昌著，楊補輯錄（注：《畫禪室隨筆》傳世有康熙庚子長洲楊氏刊本、《金台別集》本、乾隆中董氏刊本、掞藻堂刊本和《藝林名著叢刊》本等，流傳較廣的是上海書畫出版社《歷代書法論文選》的選錄本。）
2. 《佩文齋書畫譜》卷88-94-五，王原祁、孫岳頒等纂輯，康熙四十七年（1708）（注：《佩文齋書畫譜》還有1919年線裝影印「掃葉山房本」、《四庫全書》本、《藻堂四庫全書薈要》本等。）
3. 《快雨堂題跋》清·王文治撰，清道光辛卯年（1831）（注：《快雨堂題跋》有廣智書局民初刻本，後又經多家出版社再版無數，不一一列舉。）
4. 《書學名著選》，於安瀾編，開封書學研究會，1979年
5. 《京江畫派學術論壇文集》第145頁，中國文聯出版社，2005年
6. 《溫州文獻叢書：東甌逸事匯錄》第417頁，上海社會科學院出版社，2006年
7. 《文津閣四庫全書書畫藝術文獻彙編第37冊》第490頁，歐陽中石主編，2008年
8. 《董其昌全集》叁，第八四頁，上海書畫出版社，2014年

說明：

1. 沈白題跋。沈白（1626-1703）字濤思，一作思濤，號賁園，又號天傭（一作庸）子，華亭（今松江屬上海市，一作青浦人）布衣。沈荃弟。工具、行、草書。山水踪橫疏快，筆有別趣。工詩歌，有賁園文存，吳偉業稱其所撰均役碑、吳淞江考略，皆經世之業
2. 王文治題簽併題跋。王文治（1730-1802），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人。工書法，以風韻勝。有《夢樓詩集》《快雨堂題跋》，清代書法家、詩人
3. 許寶善、汪心農、施南金、金傳聲、錢鏡塘遞藏
4. 從封皮標籤可知，此冊與本專場劉墉《太傅遺韻卷》同為上海博物館退賠之物

估價：RMB 2,600,000 - 3,500,000

Lot 212｜王原祁（1642-1715）《仿董北苑春山圖》立軸 設色絹本

尺幅：164 x 52 cm
題識：架上南華秋水，屏間北苑春山。仿董巨筆意，麓台老人。
鈐印：王原祁印、麓台、掃花菴、西廬後人
著錄：

1. 《中國古代書畫目錄》第四冊，第14頁，文物出版社，1991年
2. 楊仁愷《中國古代書畫鑑定筆記》第三卷，第1415頁，遼寧人民出版社，2015年
3. 劉久庵，《劉久庵書畫鑑定研究筆記》第九卷，第3704頁，2020年

出版：

1. 《中國古代書畫圖目》第十二冊，第73頁，滬7-0347，文物出版社，1993年
2. 《朵雲軒藏書畫精品集》，第24頁，上海書畫出版社，1994年
3. 勞繼雄《中國古代書畫鑑定實錄•肆》，第1706-1707頁，東方出版中心，2011年
4. 邱東聯、王建宇，《中國古代書畫目錄》，第90頁，南方出版社，2000年

估價：RMB 5,500,000 - 7,500,000

Lot 284｜趙之謙（1829-188）《為張鳴珂作楷書五言對聯》紙本立軸     

創作時間：1882年
尺幅：168 x 46 cm x 2
釋文：出宰山水縣，讀書松桂林。
款識：公之束仁兄同年屬書昌黎句，光緒八年二月，弟之謙。
鈐印：趙之謙印
鑑藏印：永昌閣孫海芳印鑑、永昌閣藏、紹興越國文化博物館
題簽：

1. 趙悲盦五言聯上
2. 趙悲盦五言聯下

說明：

1. 張鳴珂上款。張鳴珂（1829-1909），字公束，一字玉珊，浙江嘉興人，咸豐拔貢生。署江西奉新縣知縣。好吟詠，工書畫。有《寒松閣詞》、《寒松閣談藝瑣錄》
2. 汪承啟舊藏。汪承啟（1876-1933），浙江錢塘人、祖籍新安。字梧盦、齋號小飛鴻堂。著名印人，對西泠印社貢獻頗多。曾參與撰寫《西泠印社記》，1914年西泠印社重建四照閣，汪承啟又為文記之，1915年撰寫《西泠印社誌稿》序〉一文。1916年編拓《小飛鴻堂印譜》
3. 紹興文物商店舊藏

出版：

1. 《楹聯名跡·第三輯》內頁，中華書局，1918年
2. 《悲盦賸墨第一集》內頁，西泠印社，1926年
3. 《支那墨跡大成：第九卷·對聯、條屏》第158頁，興文社，1938年發行；1974、1979年復刻
4. 《書道文庫：鄧完白、包世臣、吳讓之、趙之謙、吳昌碩》第29頁，有信書房，1939年
5. 《書品25：趙之謙集》第11頁，1952發行；1978年復刻
6. 《書道特集：趙之謙の鄭碑臨》內頁，近代書道研究所，1960年
7. 《書道特集：悲庵賸墨匯輯（楷書）》第6頁，近代書道研究所，1976年
8. 《書畫家·第五卷第三期》封底，（台灣）書畫家自作詩，1980年
9. 《趙之謙復刻悲盦賸墨》第11頁，東京堂出版社，1982年
10. 《明清楹聯墨跡選》內頁，長春市古籍書店，1983年
11. 《趙之謙書畫集（中國收藏篇）》第132頁，浙江人民美術出版社，1986年
12. 《趙之謙》第184頁，浙江人民美術出版社，1987年
13. 《趙之謙法書集粹》第35頁，江蘇廣陵古籍刻印社，1990年
14. 《行書·草書技法及書法章法》第199頁，北京體育學院出版社，1990年
15. 《歷代名人楹聯墨跡》第9頁，上海人民美術出版社，1991年
16. 《趙之謙書畫集》內頁，天津古籍出版社，1991年
17. 《趙之謙書畫集（上）》第262頁，人民美術出版社，1991年
18. 《史物叢刊32：趙之謙傳（下）》第265頁，（台灣）國立歷史博物館，2002年
19. 《中國書法全集71：趙之謙》第101頁，榮寶齋出版社，2004年
20. 《墨跡大成·下》第298頁，天津人民美術出版社，2004年
21. 《趙之謙書畫編年圖目（上）》第221頁，圖目54.3，上海古籍出版社，2005年
22. 《讀書藏書對聯》第119頁，中國檔案出版社，2006年
23. 《趙之謙傳》第334頁，百花文藝出版社，2007年
24. 《趙之謙書法精選》第16頁，河南美術出版社，2007年
25. 《浮生印痕：趙之謙傳》第236頁，浙江人民出版社，2007年
26. 《從臨摹到創作·趙之謙》第56頁，圖33，上海書畫出版社，2008年
27. 《趙之謙墨跡選<二>》第12頁，吉林文史出版社，2011年
28. 《唐楷技法50例》第106頁，安徽美術出版社，2011年
29. 《書畫同源：趙之謙》第96頁，榮寶齋出版社，2018年
30. 《書苑拾遺：趙之謙悲盦賸墨選》第1頁，上海辭書出版社，2020年
31. 《書法》2020年9月刊，第101頁，上海書畫出版社

著錄：

1. 《趙之謙年譜》第283頁，榮寶齋出版社，2003年
2. 《墨163號·沒後120年 - 清朝の巨星趙之謙》第57頁，藝術新聞社，2003年
3. 《趙之謙研究（下）》第709頁，榮寶齋出版社，2008年

展覽：「黑白·HEI BAI」主題特展，（北京）之谷空間 One Atelier，開拍國際、之谷空間、回到二十世紀聯合主辦，2022年3月4日至31日
估價：RMB 3,800,000 - 5,000,000

Lot 290｜吳昌碩（1844-1927）《歲朝清供並篆書八言聯》紙本立軸

創作時間：1919、1923年
尺幅：132 x 33.5 cm（繪畫）；128 x 20 cm（對聯；每幅）x 2
釋文：嗜古繪吳門訪印卷，相知在西泠入社年。
款識：

1. 歲朝清供。子堅老兄雅屬，扶病成之。癸亥歲十一月，八十老人吳昌碩。
2. 子堅老兄大雅屬，篆為殘本石鼓字時己未首夏，安吉吳昌碩年七十六。

鈐印：

1. 吳俊之印、吳昌石、雄甲辰
2. 俊卿之印、倉碩

說明：上款人「子堅老兄」為毛子堅。毛子堅（1882-1954），名經疇，上海人。家道豐瞻，清末民初期間，積極參與當地公共事務，擔任不少社團公職，在仕紳階層中聲譽俱隆。1907年出任上海城廂內外總工程局幹事，協助海上仕紳李平書，自此十餘載，由救火會、自來水公司、不吸煙聯合會、國民製糖公司，以至籌設乞丐教養院，事關民生者幾無所不包。1917年淞滬護軍使邀集官、紳、商各界人士召開會議，他作為紳界重要代表出席
估價：RMB 1,600,000 - 2,500,000

Lot 204｜齊白石（1864-1957）《紅荷圖》紙本立軸

創作時間：1951年
尺幅：138 x 62 cm
款識：鐵衡仁弟正畫，九十歲兄白石畫於京華，越年將之港。
鈐印：白石、大匠之門
出版：

1. 《中國近現代書畫十二大名家精品集（二）》第101頁，保利藝術博物館，2011年
2. 《金石平生契 - 齊白石、周鐵衡藝術特展》第119頁，北京有美文化，2022年

展覽：金石平生契 - 齊白石、周鐵衡藝術特展，西泠印社美術館，杭州，2022年7月
說明：上款人「鐵衡」，指周德輿（1903-1968），名鐵衡，以字行，別號鐵翁、半聾、灌園丁，堂名半聾樓、東壺齋、野香亭、後來居等。河北省冀縣人。十三歲去東北，十六歲從邱煙雲學畫，二十歲至北京，拜齊白石為師。平生嗜古，與郭沫若結識，成為終生摯友。繪畫方面，精於重彩大寫意花鳥，兼畫山水，熔冶齊白石、吳昌碩、八大山人、任伯年畫法於一爐。亦精於律詩、篆刻、書法。對金石學、古文學、考古學、古琴彈奏諸方面均有研究。著有《半聾樓談畫》、《後來居印草》、《清錢軼錄》等
估價：RMB 5,000,000 - 6,800,000

Lot 263｜張大千（1898-1983）《天光雲影》紙本鏡心

創作時間：1975年
尺幅：66 x 51cm
款識：六十四年乙卯之秋七月，爰翁七十有七歲製。
鈐印：張爰、大千璽
出版：美國加州蒙特雷半島杰拉爾報，Monterey Peninsula Gerald，第26版，1975年10月15日
著錄：《張大千參考書目選錄》第32頁，羲之堂出版，2019年
展覽：張大千近作展，1975年10月11日-11月1日，加州卡梅爾 laky畫廊，NO.4號展品
來源：香港蘇富比，1980年秋拍，中國書畫lot 70
說明：

1. 本幅作品的裝裱形式為張大千70-80年代特定制式，張大千著名潑彩作品《伊吾閭瑞雪圖》（香港蘇富比2019年春，成交價RMB 139,078,575）的裱工也與本幅相同。在美國加州舉行的《張大千近作展》中的展品也大多為同類裱工
2. 1975年《張大千近作展》中的展品不僅裱工相同，且畫心背面皆有展覽簽號與作品名稱，本幅作品背面亦有編號NO.4，署名天光雲影

估價：RMB 5,000,000 - 6,000,000

Lot 251｜傅抱石（1904-1965）《雪山》紙本立軸

尺幅：48.5 x 56.5 cm
款識：樂平同志屬寫雪景，率此呈教。一九六一年二月廿五日，傅抱石並記。
鈐印：抱石私印、當驚世界殊、一九六一
出版：

1. 《傅抱石畫集》P74，金陵書畫社，1981年
2. 《傅抱石畫選》圖版91，人民美術出版社，1983年
3. 《傅抱石畫續集》P24，台灣中華書畫出版社，1983年
4. 《傅抱石畫集》P74，江蘇美術出版社，1985年
5. 《傅抱石談藝錄》P30，四川美術出版社1987
6. 《傅抱石畫論》圖版5，台灣藝術圖書公司1992年
7. 《傅抱石大典》P253，古吳軒出版社，2004年

著錄：

1. 《江蘇畫刊》1985年第9期P4《宇宙的精神，自然的生命》
2. 台灣《藝術家》雜誌第123期P176，1985年8月
3. 《傅抱石年譜》P234，上海古籍出版社，2004年
4. 《傅抱石年譜（增訂本）》P362，上海書畫出版社，2012年

說明：據增訂版年譜P362，上款人樂平為時任南京外事處處長
估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000

Lot 253｜李可染（1907-1989）《蘇州獅子林》紙本鏡心

創作時間：1962年
尺幅：65 x 46 cm
題識：寫蘇州獅子林百景。一九六二年春三月，可染作於從化溫泉翠溪賓舍。
鈐印：可染、延壽、陳言務去
說明：此作品即將出版於《李可染全集》，李可染藝術基金會與浙江大學出版社攜手合作，共同編輯出版
估價：RMB 4,800,000 - 6,000,000

Lot 210｜胡善餘（1909-1993）《杜鵑花》布面油畫

創作時間：1979年
尺幅：74 x 61 cm
來源：藏家直接得自藝術家家屬
出版：

1. 《工農兵畫報》，工農兵畫報編輯部，浙江人民出版社，1979年，封面
2. 《胡善餘油畫選》，邵傳谷主編，上海人民美術出版社，1980年，內頁
3. 《中國美術學院油畫系七十週年紀念1928-1998》，許江主編，中國美術學院出版社，1998年，第22頁
4. 《善彩餘韻20世紀中國油畫名家胡善餘》，吳為山主編，人民美術出版社，2014年

展覽：

1. 「胡善餘油畫展覽」，浙江美術學院、美協江蘇分會、江蘇省美術館聯合主辦，江蘇省美術館，南京，1981年1月
2. 「胡善餘先生從藝六十年油畫作品回顧展」，浙江美術學院，上海美術館，1992年9月
3. 「善彩餘韻20世紀中國油畫名家胡善餘」，中國美術館，北京，2014年11月

估價：RMB 1,800,000 - 2,500,000

Lot 165｜余友涵（1943年生）《抽象2015 6-1》布面丙烯

創作時間：2015年
尺幅：145 x 143 cm
出版：《余友涵畫集續一》，上海人美出版社，2021年
估價：RMB 1,400,000 - 2,400,000

Lot 119｜歐陽春（1974年生）《王朝》布面油畫

創作時間：2008年
尺幅：180 x 500 cm
展覽：

1. 「王」，收藏家美術館，柏林，德國，2010年
2. 「王」，奧地利國家美術館，維也納，2011年

出版：《王：歐陽春》，Timezone 8出版，2010年，第12-13頁
估價：RMB 800,000 - 1,500,000

Lot 122｜黃宇興（1975年生）《星空》布面丙烯

創作時間：2018年
尺幅：115 x 170 cm
估價：RMB 1,600,000 - 2,600,000

Lot 131｜閆冰（1980年生）《五頭牛之五》布面油畫

尺幅：160 x 280 cm
展覽：「農事詩：閆冰個展」，白盒子美術館，北京，2012年
來源：亞洲私人收藏
估價：RMB 1,400,000 - 2,400,000

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拍賣詳情

開拍國際 2022 春季拍賣會

預展日期：2022/7/22 - 23
拍賣日期：2022/7/24
地點：北京崑崙飯店 2層｜北京市朝陽區新源南路2號
專場：

• 有美：當代｜4:30pm
• 有美：春常在·中國書畫及現代藝術｜7pm